Кто изобрел спортивную одежду? История спортивной моды

Первый дизайнер спортивной одежды: Джон Редферн в 1870-х годах.

Спортивная одежда не была изобретена в один момент или запатентована — она возникла постепенно в результате пересечения меняющихся социальных привычек, растущего участия женщин в мероприятиях на свежем воздухе и видения одного британского портного. Джон Редферн широко известен как первый дизайнер спортивной одежды в истории. Начиная с 1870-х годов Редферн работал в Коусе на острове Уайт, где он начал создавать одежду на заказ специально для женщин, которые катались на лошадях, играли в теннис, катались на яхте и занимались стрельбой из лука.

До Редферна такой категории одежды не существовало. Женщины, которые занимались спортом, просто носили модифицированные версии своей повседневной формальной одежды — корсеты, тяжелые юбки и ограничивающие слои одежды, которые действительно затрудняли физическую активность. Редферн изменил это, разработав структурированную, облегающую одежду, в которой приоритет отдавался мобильности, но при этом полностью не отказывался от элегантности, ожидаемой от той эпохи. Его клиенты, многие из которых были аристократами и светскими женщинами, находили его модели настолько удобными и практичными, что начали носить их в повседневных случаях, что сделало Редферна не только изобретателем специальной спортивной одежды, но и первым дизайнером, чья спортивная одежда перешла в повседневную моду.

Как изменение жизни женщин привело к появлению первых инноваций в области спортивной одежды

Чтобы понять, почему появилась спортивная одежда именно тогда, нужно понять, что происходило в жизни женщин в конце 19 века. Организованный спорт становился социальным институтом по всей Европе и Северной Америке. Теннисные клубы, ассоциации велосипедистов, курорты для купания и площадки для игры в крокет привлекали женщин к физической активности в беспрецедентных количествах. Доступная им одежда была просто не предназначена для движения.

Ранним купальным костюмам требовался более короткий подол. Для езды на велосипеде требовались шаровары — свободные брюки, собранные на коленях, — которые позволяли ногам свободно двигаться, не зацепляясь за велосипедную передачу. В теннис нельзя было эффективно играть в силуэтах с пышными юбками и корсетами, которые доминировали в женской моде того времени. Каждый вид спорта создавал определенный спрос на конкретную одежду, и дизайнеры начали реагировать на него.

В эту эпоху также появилась рубашка-талия — сшитая на заказ блузка, адаптированная из мужской рабочей одежды — вошла в женский гардероб как практичная повседневная одежда. Конец 19 века стал первым случаем в современной истории, когда функциональность начала конкурировать с формальностью в качестве основной движущей силы дизайна женской одежды. Редферн и его современники не просто производили спортивную одежду; они незаметно начали революцию в том, как задумывалась одежда.

Рождение американской спортивной одежды: Клэр Маккарделл и 1930–1940-е годы

В то время как Redfern был пионером спортивной одежды в Европе, американские дизайнеры превратили эту категорию в глобальный феномен, и никто не сыграл более важную роль в этой трансформации, чем Клэр Маккарделл. Работая в Нью-Йорке с 1930-х годов, Маккарделл широко известен как величайший американский дизайнер спортивной одежды 20 века и человек, который придал этой категории ее отличительную демократическую идентичность.

Философия Маккарделл была радикальной для своего времени. Она считала, что хорошо продуманная и практичная одежда должна быть доступна каждой женщине, а не только богатым. Она работала со скромными повседневными материалами — джинсами, хлопком, шерстяным трикотажем и холстом — в то время, когда высокая мода требовала шелка и сложной конструкции. Ее модели отличались простой застежкой, минимумом суеты и непринужденной посадкой, обеспечивающей настоящую свободу движений. Среди ее самых знаменитых творений были «Popover», джинсовое домашнее платье с запахом, а также ее практичные купальники и сарафаны, которые определяли американский повседневный образ.

Время восхождения Маккарделла было важным. Вторая мировая война лишила американских дизайнеров доступа к парижской моде, вынудив индустрию моды США развивать свою собственную творческую индивидуальность. Маккарделл и ее коллеги, в том числе Бонни Кашин и Клэр Поттер, воспользовались этим моментом. Метрополитен-музей отдает должное этому поколению за изобретение дизайнерской спортивной одежды как отдельной категории, полностью разработанной на американских условиях. Их работа установила новый стандарт: одежда была практичной, доступной и стильной одновременно.

Роль инноваций в тканях в истории спортивной одежды

Историю спортивной одежды невозможно рассказать без истории ткани. Каждое крупное достижение в области спортивной одежды стало возможным (или было вызвано) развитием материалов. Самая ранняя спортивная одежда изготавливалась из натуральных волокон: шерсти, хлопка и льна. Они были удобными и дышащими, но сильно впитывали влагу, медленно сохли и теряли форму под нагрузкой. Это были лучшие из доступных вариантов, но они накладывали реальные ограничения на производительность.

Первый значительный сдвиг в материалах произошел с вулканизированной резиной в 19 веке, которая позволила создавать эластичные пояса и облегающую одежду. Затем в середине 20-го века произошла революция в области синтетических волокон. Нейлон, первоначально разработанный для военного применения во время Второй мировой войны, поступил на рынок. спортивные ткани для спортивной одежды почти сразу после войны, появившись в шортах для бега и ветровках, которые были легче, быстрее сохли и долговечнее всего, что было доступно ранее.

Полиэстер последовал за ним в 1950-х и 1960-х годах, а к 1970-м и 1980-м годам он стал доминирующим материалом в спортивной одежде. Смешанные ткани, сочетающие в себе натуральные и синтетические волокна, чтобы передать лучшие свойства каждого, стали отраслевым стандартом. Технология впитывания влаги, восстановление после растяжения и устойчивость к истиранию стали определяющими показателями производительности современных тканей для спортивной одежды. пряжа, используемая для изготовления этих тканей, стала такой же инженерной, как и сама одежда.

От спортивной одежды к глобальной моде: с 1960-х годов до наших дней

К 1960-м годам спортивная одежда решительно вышла за рамки спортивного контекста, который изначально ее определял. Появились первые спортивные костюмы согласованного цвета, изготовленные из смесей хлопка и нейлона. Актеры и музыканты использовали их как повседневную одежду, придавая спортивной одежде культурный характер, которого она раньше никогда не имела. В 1970-х годах глобальный бум бега привел к тому, что кроссовки и легкие шорты вошли в основной гардероб, и крупные спортивные бренды быстро расширились, чтобы удовлетворить спрос.

В 1980-е годы неоновые лыжные куртки, трико для аэробики и спортивный бренд с яркими логотипами стали смелыми модными заявлениями. Спортивная и уличная одежда сливались в единую эстетику. К 1990-м годам бренды конкурировали в технических характеристиках: полиэфирные ткани, разработанные для поглощения пота, компрессионная одежда, созданная для поддержки мышц, и обувь, созданная с учетом биомеханики, а не только стиля.

XXI век принес спорт — возможно, наиболее полное выражение тенденции, которую Джон Редферн случайно начал в 1870-х годах. Штаны для йоги заменили джинсы и стали предпочтительной повседневной одеждой для миллионов потребителей. Толстовки и кроссовки стали уместны в контекстах, которые когда-то требовали формального костюма. Мировая спортивная одежда в настоящее время представляет собой один из крупнейших и наиболее быстрорастущих сегментов всей швейной промышленности. , и каждый шаг его эволюции был обусловлен как материальными инновациями, так и дизайном.

Чего современная спортивная одежда требует от своей пряжи и волокон

Сегодняшняя спортивная одежда создана на основе пряжи. Эксплуатационные характеристики, которых ожидают потребители — растяжимость, восстановление, управление влажностью, мягкость и долговечность — не являются свойствами только готовой одежды. Они определяются на этапе прядения, при выборе волокна, структуры скрутки и соотношения смесей, задолго до того, как будет выполнен один стежок.

Высококачественная спортивная одежда обычно изготавливается из двух категорий специальной пряжи. Пряжа Vortex обеспечивает превосходную стойкость к истиранию, минимальное образование катышков и неизменно чистую поверхность, что делает его хорошо подходящим для наружных слоев и спортивных применений с высокими нагрузками, где долговечность при многократном ношении и стирке имеет решающее значение. Пряжа стержневого прядения , который оборачивает синтетическую эластичную основу натуральными или смешанными волокнами, обеспечивает растяжение и восстановление формы, от которых зависят базовые слои, леггинсы и компрессионная одежда, - адаптируясь к движениям тела, не деформируясь и не провисая с течением времени.

Лучшие ткани для спортивной одежды сегодня создаются по принципу пряжи вверх. Выбор волокна, метод прядения и состав смеси определяют, как готовая ткань будет вести себя с кожей, выдержит циклы стирки и сохранится в течение многих лет активного использования. Настоящие изобретатели спортивной одежды образуют длинную цепочку — от портновских ножниц Redfern и джинсовой ткани McCardell до инженеров по текстилю, незаметно совершенствующих пряжу, которая делает возможной современную спортивную одежду.